“乐琴书以消忧”之印（见上图）取法汉碑额，字势开张，随形而刻，线条粗细多寡一任自然，刀笔的结合类似碑刻书画的风蚀和墨渗。印要达到恣肆苍茫的效果，必杂用单刀。此印单刀双刀并用，冲切相结合，深刻与浅削兼施，浑朴与爽利有机结合，刀至笔至，浑厚华滋，劲健中见润泽。它注意红白关系，“制造”几个醒目的红点、白块，形体上方圆相结合，方易劲健圆易柔韧，刚柔并济，文字充满张力。

、而“花长开月长圆人长寿”之印（见上图）则取法汉代铸印与凿印之间，它有一股拙朴敦厚的金石意气，在不离古法的基调上，稳中求动，给人错落感。它起笔处方尖圆并用，变化多端且充满力度。三个“长”字形态各异，无突兀之感。文字不经意的自由排叠和爽利冲、切刀的结合，再与印面红、白的处理交相辉映，跌宕起伏，作品深具神采。
    　苏梦辉现在厦门市博物馆工作，他艺术悟性高，加上刻苦用功，有时连正月初一都在篆刻。他对记者说，篆刻一定要有刻的味道，创作时要有激情，表现自己的精神、气质和情感，才能触人心魄，否则仅仅把书法表现在石头上，少了刻味也就没有金石味。他说，篆刻发展到今天，已经不仅仅是传统文人手上把玩的东西，应要注意展厅展示的效果。他利用文字线条的残破和崩裂效果，增强作品的气势和视觉冲击力。著名篆刻家钱君匋教授当年曾经评价苏梦辉的作品“英迈爽利，遒劲凝练中见流畅，无造作感。”著名书法家虞愚教授也说他的印风稳健深秀中有股“铮铮不群之英气”。
   　 苏梦辉曾经先后向石开、钱君匋、韩天衡等名家学习篆刻。韩天衡在给他的信中说：“向传统学习是必修之课，并要从技法、意境、情趣诸方面着手，多方向、多角度地探索，才能有令人咀嚼玩味的作品。”他要求苏梦辉扎根于传统，说优秀传统文化是创新的源泉。钱君匋认为“作品是否感人”是判断作品好坏的主要尺度，希望苏梦辉作品要古一点，厚一点，放一点。石开则要求他学古人要活学活用，教给他不少新的技法和理念。三个名师的指导，使苏梦辉的篆刻作品获得了社会各界的广泛肯定。

人物简介

苏梦辉，别名梦飞，中国书法家协会会员，作品入选“全国青年书法篆刻展”，全国第一届、第二届篆刻展和西泠印社第二届、第三届全国篆刻作品评展，首届国际肖形印展、全国首届古典细朱文精品展和福建日本篆刻联展等大型展览。他曾给程十发、沈鹏等艺术家及名人治印。

作者：国渊