把现代审美意识融入传统技艺

漆线雕作品《花浪漫》。.

对于“蔡氏漆线雕”来说，它担负着“国家级非物质文化遗产”艺术传承的社会责任。近年来，我们的课题是：一、如何把现代审美意识融合到传统技艺中去？对于年轻人来说，漆线雕毕竟是一种“老古董”，对于今天的消费者来说也有一个“审美疲劳”的潜在危机。明天的市场是今天的年轻人占有的，漆线雕不能与时俱进就只能寿终正寝。这种“危机意识”迫使我们努力变革、刻意图新。到今天为止，我们以现代审美意识创作的作品不但在各种展览会上获取殊荣，并且已经让这样的新作品走进市场，成为高端产品。我们的艺术创新得到了厦门市政府的大力支持、鼓励，荣获福建省工艺美术大展“争艳杯”金奖的《英雄》悬挂在市政府新的会客厅，成为厦门工艺美术的一个象征。这也标志着我们的“第三次革命”正在健康地进行着。
   　 二、如何让年轻的新一代艺人成长起来？在“蔡氏漆线雕”团队里蔡彩、蔡富国、蔡士东是蔡氏家族的“第十三代传人”，属“嫡系部队”。蔡彩初中毕业后即进入工艺美术厂学艺做漆线雕，她从少女时代到今天人已中年，一生与漆线雕难解难分，漆线雕使她成为“福建省工艺美术大师”。蔡富国是这一代艺人中人们公认的“能工巧匠”，他对形体结构的认识、表现，使他的作品更具艺术生动性。近年他回归漆线雕“老部队”，正在默默地完成一项“抢救文化遗产”的任务：把漆线雕的传统纹样一一以同一规格尺寸制作出来。这是一项类似编写辞典的工作，它将向人们展示漆线雕三百年来积累的艺术词汇。蔡士东是蔡水况的儿子，他在父亲的感召下“弃商回艺”。心灵手巧的他不是“弃商学艺、从艺”而是回到他的艺术本行。他最拿手的是“细线工艺”，七尺男儿绣花心！王志强是这一代漆线雕艺人中惟一的“外姓”，却又是蔡水况惟一的外姓“入室弟子”。前年他与蔡彩在北戴河李铁映主持的国家级的“拜师会”上，很正规地入了师门。王志强勤于思考、善于钻研，在创新上常有启发性的“好点子”。张建生是从美术院校毕业后加入团队的，他是最年轻却又是第一位有“学院文凭”的漆线雕艺人，他在学校学的是漆画，现正在努力把“漆画与漆线”合成一种新的艺术。这批第十三代传人是当今“蔡氏”的中坚力量，他们又肩负着对新人扶持的责任。“第十四代传人”正在崛起，从艺几年后“学徒工”里的新人涌现了，蓝梅卿、吁小荣、李小苹、吕剑文、龙辉、颜春明……这两年来他们的作品纷纷在全国性的展览会上获大奖。其中，颜春明是去年工艺美术学院的毕业生，投身漆线雕艺术仅一年，他设计的《花瓶脸谱》即获金奖。这对于漆线雕艺术，对于他本人的艺术道路都是可喜可贺的。

近年来新人屡获国家级大奖

把2000年以来“蔡氏漆线雕”新人在省级、国家级大展的获奖作粗略统计，仅举其中“金、银、铜”的奖项就有——
    铜奖：蔡彩的《九龙盘》、《年年有余》挂屏；王志强的《中华红三龙瓶》；张建生的《王者》、《戏剧脸谱》、《花烂漫》、《中国图腾》；蔡士东、蓝梅卿、吕建文的《五龙瓜瓣瓶》等。
    银奖：蔡彩的《春天》、《远古的呼唤》；王志强的《九龙盘》；蔡士东、吁小荣的《松鹤延年六角瓶》。
    金奖：蔡彩、张建生的《双雄会》；蔡彩的《远古的呼唤》；王志强、张建生的《年年有余瓶》；蔡水况、蔡士东的《求偶》龙挂屏；颜春明、李小苹、龙飞的《戏剧脸谱瓶》等。
    　我们严肃地对待“创新”的意义和“新人”的成长。创新是从表现形式到题材内容，从材料改革到手法更新，从审美趣味到文化内涵的大进步，同时又必须让漆线雕传统技艺精髓的特色焕发光彩。继“蔡氏漆线雕”技艺被收入“国家级非物质文化遗产名录”之后，“蔡氏漆线雕”作品又被联合国教科文组织认证为“杰出手工艺品”。我们今天的“蔡氏漆线雕”已经不是一个家族的称号，它容纳了社会上有志于此项事业的各个年龄段的人士；它不是单纯传承古老技艺的艺术团体，它兼有身怀绝技的老艺人、年轻有为的艺术家……“蔡氏漆线雕”正在成长为一个古老传统技艺与现代审美意识有机融合的、全新的艺术形象。

庄南燕